Cinema 4D R21提供了6种摄像机工具，本节将介绍常用的摄像机工具。

本节工具介绍

1. 摄像机

“摄像机”工具是使用频率较高的摄像机工具。不同于其他三维软件创建摄像机的方法，Cinema 4D只需要在视图中找到合适的视角，单击“摄像机”按钮即可创建完成。创建的摄像机会出现在“对象”面板中，如图5-1所示。

单击“对象”面板中的黑色按钮，即可进入摄像机视图，如图5-2所示。

图5-1

图5-2

在“摄像机”的“属性”面板中有“对象”“物理”“细节”“立体”“合成”“球面”6个参数选项卡，如图5-3所示。

图5-3

重要参数讲解

投射方式：设置摄像机投射的视图。

焦距：设置焦点到摄像机的距离，默认为36mm。

视野范围：设置摄像机查看区域的宽度视野，该数值与焦距相互关联。

胶片水平偏移/胶片垂直偏移：设置摄像机水平和垂直移动的距离。

目标距离：设置目标对象到摄像机的距离。单击输入框后的按钮，可指定场景中的目标对象。

焦点对象：设置摄像机焦点链接的对象。自定义色温（K）：设置摄像机的照片滤镜，默认为6500。

电影摄像机：勾选后会激活“快门角度”和“快门偏移”选项。

技巧与提示

在默认的“标准”渲染器中，不能设置“光圈”“曝光”和ISO等选项，只有将渲染器切换为“物理”时，才能设置这些参数。

快门速度（秒）：控制快门的速度。

近端剪辑/远端修剪：设置摄像机画面选取的区域，只有处于这个区域中的对象才能被渲染。

重点实战：为场景建立摄像机

本案例需要在一个场景中添加摄像机，场景的效果如图5-4所示。

图5-4

01 打开本书学习资源中的“场景文件>CH05>01.c4d”文件，如图5-5所示。场景内已经建立好了灯光和材质，需要为场景创建摄像机。

02 在透视图中移动视图，寻找摄像机的合适角度，如图5-6所示

图5-5

图5-6

03 单击“摄像机”按钮，场景自动添加摄像机，如图5-7所示。

04 为了防止摄像机被移动，选中“摄像机”选项，然后单击鼠标右键，选择“装配标签>保护”选项，为摄像机添加“保护”标签，如图5-8所示。

图5-7

图5-8

05 单击“对象”面板中的黑色按钮，进入摄像机视图，然后在“属性”面板中设置“焦距”为40毫米，如图5-9所示。

图5-9

疑难问答

问：如何快速移动摄像机？

答：如果在四视图中移动摄像机的位置会比较麻烦，下面介绍一个简单的方法，可以直接在摄像机视图中移动摄像机。

在摄像机视图的右上角有3个快捷按钮，如图5-10所示。长按移动按钮，可以横向或纵向移动摄像机；长按推拉按钮，可以拉近或拉远摄像机；长按旋转按钮，可以旋转摄像机。

图5-10

06 按Ctrl+B组合键打开“渲染设置”面板，在“输出”选项卡中设置“宽度”为1000像素，“高度”为750像素，如图5-11所示。

07 按Shift+R组合键渲染场景，效果如图5-12所示。

图5-11

图5-12

重点实战：为电商场景创建摄像机

本案例需要在一个电商场景中添加摄像机，场景的效果如图5-13所示。

图5-13

01 打开本书学习资源中的“场景文件>CH05>02.c4d”文件，如图5-14所示。场景内已经建立好了灯光和材质，需要为场景创建摄像机。

02 在透视图中移动视图，寻找摄像机的合适角度，如图5-15所示。

图5-14

图5-15

03 单击“摄像机”按钮，场景自动添加摄像机，如图5-16所示。

04 为了防止摄像机被移动，选中“摄像机”选项，然后单击鼠标右键，选择“装配标签>保护”选项，为摄像机添加“保护”标签，如图5-17所示。

图5-16

图5-17

05 单击“对象”面板中的黑色按钮，进入摄像机视图，然后在“属性”面板中设置“焦距”为45毫米，如图5-18所示。

06 按Ctrl+B组合键打开“渲染设置”面板，在“输出”选项卡中设置“宽度”为1000像素，“高度”为750像素，如图5-19所示。

图5-18

图5-19

07 按Shift+R组合键渲染场景，效果如图5-20所示。

图5-20

技术专题 摄像机的理论知识

摄像机的光圈

光圈是一个环形，用于控制曝光时光线的亮度。当需要大量的光线进行曝光时，就需要开大光圈的圆孔；若只需少量光线曝光时，则需要缩小圆孔。光圈就如同人类眼睛的虹膜，是用来控制拍摄时单位时间的进光量，一般以f/5、F5或1∶5来表示。以实际而言，较小的f值表示较大的光圈。光圈的计算单位有两种。

第1种：光圈值。标准的光圈值（f-number）通常为f/1、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22、f/32、f/45、f/64，其中f/1是进光量最大的光圈号数，光圈值的分母越大，进光量就越小。

第2种：级数。级数（f-stop）是指相邻的两个光圈值的曝光量差距，例如，f/8与f/11之间相差一级，f/2与f/2.8之间也相差一级。依此类推，f/8与f/16之间相差两级，f/1.4与f/4之间就差了3级。在职业摄影领域，有时称级数为“档”或“格”，例如，f/8与f/11之间相差了一档，或f/8与f/16之间相差两格。在每一级（光圈号数）之间，后面号数的进光量都是前面号数的一半。例如，f/5.6的进光量只有f/4的一半，f/16的进光量也只有f/11的一半，号数越往后面，进光量越小，并且是以等比级数的方式递减。

摄像机的快门

快门用于控制快门的开关速度，并且决定了底片接受光线的时间长短。也就是说，在每一次拍摄时，光圈的大小控制了光线的进入量，快门的速度决定光线进入的时间长短，这样一次的动作便完成了所谓的“曝光”。快门以“秒”为单位，它有一定的数字格式，一般在摄像机上可以见到的快门单位有以下15种：B、1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000、2000、4000、8000。

上面每一个数字单位都是分母，也就是说每一段快门分别是1秒、1/2秒、1/4秒、1/8秒、1/15秒、1/30秒、1/60秒、1/125秒、1/250秒（以下依此类推）等。每一个快门之间数值的差距都是两倍，例如，1/30是1/60的两倍，1/1000是1/2000的两倍，这个跟光圈值的级数差距计算是一样的。与光圈相同，每一段快门之间的差距也被称为一级、一格或一档。

光圈级数跟快门级数的进光量其实是相同的，也就是说，光圈之间相差一级的进光量，其实就等于快门之间相差一级的进光量，这个观念在计算曝光时很重要。

前面提到了光圈决定了景深，快门则是决定了被拍摄物的“时间”。当拍摄一个快速移动的物体时，通常需要比较高速的快门才可以抓到凝结的画面，所以在拍动态画面时，通常都要考虑可以使用的快门速度。

有时要抓取的画面可能需要有连续性的感觉，就像拍摄丝缎般的瀑布或小河时，就必须要用到速度比较慢的快门，以延长曝光的时间来抓取画面的连续动作。

摄像机的胶片感光度

根据胶片感光度，可以把胶片归纳为三大类，分别是快速胶片、中速胶片和慢速胶片。快速胶片具有较高的ISO（国际标准化组织）数值，慢速胶片的ISO数值较低，快速胶片适用于低照度下的摄影。相对而言，当感光性能较低的慢速胶片可能引起曝光不足时，快速胶片获得正确曝光的可能性就更大，但是感光度的提高会降低影像的清晰度，增加反差。慢速胶片在照度良好时，对获取高质量的照片非常有利。

在光照亮度十分低的情况下，如在暗弱的室内或黄昏时分的户外，可以选用超快速胶片（即高ISO）进行拍摄。这种胶片对光非常敏感，即使在火柴光下也能获得满意的效果，其产生的景象颗粒度可以营造出画面的戏剧性氛围，以获得引人注目的效果；在光照十分充足的情况下，如在阳光明媚的户外，可以选用超慢速胶片（即低ISO）进行拍摄。

2. 目标摄像机

“目标摄像机”工具与“摄像机”的创建方法相同，只是会在“对象”面板中多一个“目标”标签，如图5-21所示。

“目标摄像机”的“属性”面板与“摄像机”的基本相同，但会多出“目标”选项卡，如图5-22所示。在“目标对象”中可以设置需要成为目标点的对象。如果单击“删除标签”按钮，其属性就与“摄像机”完全一样。

图5-21

图5-22

选择了“目标对象”后，需要返回“对象”选项卡，然后勾选“使用目标对象”选项，如图5-23所示。这样在制作景深和运动模糊时，才能将目标对象与摄像机相连接。

图5-23

“目标摄像机”和“摄像机”最大的区别在于“目标摄像机”连接了目标对象，只要移动目标对象的位置，摄像机的位置也会跟着移动。

技巧与提示

“目标摄像机”的其余参数与“摄像机”相同，这里不再赘述。