三.灯光材质
反复调整，直到积木的自由落体效果理想之后再开始灯光的设置和材质的制作，如果将灯光设置好后再调整模拟的结果，灯光也需要再次调整，所以最好是先调整好模拟的结果再设置灯光。

首先把渲染引擎切换到 Cycles 以获得更好的效果，操作过程如图 3-204 所示；接着切换到渲染模式，然后添加一个面光，将其放到场景侧前方的位置，放高一点并朝向右下，把灯光的“能量（乘方）”改高（根据实际情况修改，无须跟本书一致），将“形状”改为“碟形”，将“尺寸”改大，操作过程如图 3-205 所示，把面光改为碟形可以使灯光更加柔和。

为了能够区分每个积木，可以在积木的后面添加一个面光 ，并使其朝向积木，将“能量（乘方）”改到比主光还高，将“形状”改为“长方形”，将“尺寸”修改到合适的大小，操作过程如图 3-206 所示。

图 3-206 添加轮廓光

这种光叫作轮廓光（Rim Light)，可以勾勒出物体的轮廓。使用轮廓光之后从前面看过去积木不会有混在一起的感觉。使用轮廓光前后对比如图 3-207 所示。

图 3-207 使用轮廓光前后对比

可以看到图 3-208 中有部分模型已经有蓝色的材质了，这是因为从之前的文件中导入模型的时候，材质也是跟着一起导入进来了，所以要先把之前的材质移除，确保场景中的模型都没有材质。首先选中一个有材质的模型，单击属性栏中的“材质属性”按钮 ，然后单击“断开数据块关联”按钮 ，即可移除材质和模型的关联，操作过程如图 3-208 所示。这里涉及一个重要的概念“数据块”，4.3 节会重点讲解相关知识。
注意“断开关联”这几个字， 这里的操作并不是删除了材质，而是断开了模型和材质的关联，材质依然存在，只是不用在这个模型上了，这是 Blender 非常独特的概念，后文会详细讲解。因为之前使用的是关联复制，所以移除一个模型的材质之后，关联复制出来的模型也失去了材质。使用相同的方法把其他模型的材质关联都切断，移除材质之后场景如图 3-209 所示。

接着开始赋予模型新的材质。现在场景中有十几个积木，对每一个积木都单独赋予一种材质显然太麻烦了。所以首先选中一个积木新建一种材质，随便设置一个基础色，如图 3-210 所示。然后按住 Shift 键逐个选中其他的积木，可以看到始终有一个模型的边框是黄色的，而其他的都是橙色， 黄色的这个就是活动项（这也是 Blender 非常重要的一个概念，需要牢牢地掌握住），
确保刚才新建材质的那个积木是活动项，如果不是，按住 Shift 键单击积木即可使其变成活动项，活动项状态如图 3-211 所示。

执行物体 > 关联 / 传递数据 > 关联材质命令，把活动项的材质关联到所有选中的物体上，操作过程如图 3-212 所示，结果如图 3-213 所示。

知识点：活动项

只选择一个物体的时候，这个物体就是活动项；当选择多个物体的时候，有且只有一个物体是活动项。需要注意的是，也可以没有活动项。活动项可以通过外框的颜色很明显地区分开，在执行操作的时候只会执行到活动项上，右侧的属性栏显示的也是活动项的属性。活动项还可以用来传递数据到其他物体上，如关联材质。
编辑模式也有活动项，在编辑模式下，活动项有时候可用于建模操作中。

关联材质之后，所有的积木的材质都是一样的。但是现实中积木有各种各样的颜色，要想用一种材质给所有积木赋予不同的颜色，就需要使用材质系统。之前的积木基础版和中级版都只使用了最基础的材质，在 Layout 布局就完成了所有操作。接下来要到 Shading 布局中，使用材质节点制作更复杂的材质。单击顶部的 Shading（着色）标签即可切换到 Shading 布局，操作如图 3-214 所示。

图 3-214 Shading 布局

Shading 布局中最重要的是下方的着色器编辑器（见图 3-215 下方红色框 )，材质节点的操作都在这里完成。Shading 布局的 3D 视图默认是材质预览模式（见图 3-215 右上角红色框 )，材质预览模式预览材质的速度更快，并且使用的是内置的灯光，而不是用户自己创建的灯光。

图 3-215 着色器编辑器

选中模型后，着色器编辑器才会显示出材质的节点，并显示材质的名称，如图 3-216 所示。所有材质的节点都有一种材质输出节点，默认新建的材质都有一个原理化 BSDF 节点连接到材质输出。可以把节点理解为步骤，做一道菜如果按照节点的逻辑来，买菜、切菜、炒菜等步骤都可以当作节点。一般节点都会有输入和输出，节点对输入的内容进行处理再输出，节点结构如图 3-217 所示。材质节点主要用来操作颜色、图案等内容，这里只需要跟着接下来的步骤操作即可对节点系统有一定的了解。

首先添加一个“物体信息”节点，添加方式跟添加模型类似。在着色器编辑器中执行添加 > 输入 > 物体信息命令，然后拖动鼠标去控制节点要放置的位置，单击完成节点的添加，操作过程如图 3-218 所示。然后按照同样的方法添加一个“色相 /饱和度 / 明度”节点，操作过程如图 3-219 所示。

在节点的标题或者灰色区域处按住鼠标左键不放即可拖动节点（不可按住有参数的区域），把节点摆放成一排，排列如图3-220 所示。按住“物体信息”节点“随机”旁边的灰色圆圈，拖动到“色相 / 饱和度 / 明度”节点的“色相”输入，即可用一条线连接两个节点。用同样的方法，把“色相 / 饱和度 / 明度”节点输出的“颜色”连接到“原理化 BSDF”节点的“基础色”，操作过程如图 3-220 所示。选中节点后按 X 键可以删除节点。

图 3-220 节点连接图

节点连接上了，3D 视图中看起来还没有变化，这是因为“色相 / 饱和度 / 明度”节点的“颜色”是灰色的。接下来单击节点中的灰色，更改成任意颜色，操作过程如图 3-221 所示。“神奇的事情发生了”，3D 视图中的积木都变成了不同的颜色，同一种材质却出现了不同的颜色，如图 3-222 所示，这就是材质节点的强大之处。

小技巧：快速切断节点连接线

按住 Ctrl 键，然后按住鼠标右键不放，节点编辑器中就会出现刀形图标，拖动鼠标即可画出虚线，划过节点之间的连接线即可将其切断，如图 3-223 所示。

材质节点分析
“色相 / 饱和度 / 明度”节点用来调整输入的“颜色”的色相、饱和度和明度，“物体信息”节点用来获取物体的各种信息。Blender 中每一个物体都是独一无二的，就算是关联复制的，也只是有一样的模型，但是物体还是不同的。物体信息的“随
机”就可以给每个物体输出独一无二的数值，“色相 / 饱和度 / 明度”节点的颜色是蓝色，调整色相就是在蓝色的基础上调色，所以当把每一个物体都分别调整为不同的色相时，颜色就会不一样。

扩展阅读：色相 / 饱和度 / 明度

色相（Hue）、饱和度（Saturation）、明度（Value）简称 HSV，是一种色彩模型，如图 3-224 所示，也就是 Blender 默认的色彩模型。简单来说色相决定颜色（是红色、绿色还是蓝色……）；饱和度决定浓度，饱和度越低颜色越灰，饱和度为 0 的时候就是黑色了；明度决定亮度。

色彩模型往往被认为是平面的，其实它是立体的，仔细观察图 3-224，即可对色彩模型有更深入的了解。

彩色的积木配上灰色的背景略显单调，接下来给背景制作一个棋盘格材质，让场景丰富起来。选中背景模型，直接单击着色器编辑器中的“新建”按钮即可新建一种材质（在模型没有材质的情况下才有“新建”按钮），操作过程如图 3-225 所示。

图 3-225 为背景模型新建材质

执行添加 > 纹理 > 棋盘格纹理命令，添加一个“棋盘格纹理”节点，并把“颜色”输出连接到“原理化 BSDF”节点的“基础色”上，操作过程如图 3-226 所示。这样就制作好了一个简单的棋盘格材质，可以看到背景模型已经有棋盘格纹理了。接下来缩放棋盘格纹理，直到获得满意的效果，操作过程如图 3-227 所示。

材质节点分析

纹理中的节点都是能够输出颜色的，包括图片和计算机生成的图案纹理。棋盘格纹理则是生成类似棋盘的图案，格子颜色和格子的大小都是可以调整的。把棋盘格作为“原理化 BSDF”节点的基础色，就可以获得棋盘格的材质。

知识点：“原理化 BSDF”节点

新建的材质都会默认添加一个“原理化 BSDF”节点，它基于迪士尼的“PBR 着色器”，PBR 全称 PhysicallyBased Rendering，意思是基于物理的渲染。它可以使模型看起来更逼真、更符合物理规律。使用“原理化 BSDF”节点可以轻松创造出金属、塑料、玻璃等材质，基本上大部分材质都可以使用“原理化 BSDF”节点实现。

材质全部完成了，但是在材质预览模式下看不出材质最终的质感。首先切换到渲染模式去观察材质，操作如图 3-228 所示，可以看到积木没有什么光泽，这是因为糙度太高。接下来单击积木模型，找到“原理化 BSDF”节点，降低糙度，操作过程如图 3-229 所示。用同样的方法把背景材质的“原理化 BSDF”节点的糙度改为 0.85，这样就能够凸显背景和积木的差别。

为了让文件更加规范，接下来给材质命名。选中积木，单击现有名称，输入“积木随机颜色材质”，再选中背景，将其名称改为“棋盘格材质”，操作过程如图 3-230 所示。如果对积木的颜色不满意，可以修改“色相 / 饱和度 / 明度”节点的颜色，如图 3-231 所示。材质和灯光到此就全部制作完成了，一定要记得保存文件 ！